Cannes 2026 : GENTLE MONSTER

Lucie et Philip sont artistes, s’aiment et ont emménage dans la campagne munichoise avec leur petit garçon. Ils ont tout pour être heureux mais, catastrophe, la police débarque un jour, au petit matin, pour embarquer Philip qui ne bronche pas. Le reste est une lente descente dans les abîmes de l’horreur de la pédopornographie. Plutôt que de focaliser son attention sur l’homme, Marie Kreutzer décide de braquer son regarder sur deux femmes dans un double arc narratif qui s’entremêle avec une fluidité digne d’un bulldozer. Lucie (Léa Seydoux) et Elsa (Jella Haase), jeune policière du département de pédocriminalité, se croisent et se recroisent avec, pour subtile mission, de démontrer que l’amour pour un coupable rend la condamnation infiniment plus complexe. En miroir, elles se débattent au milieu des contradictions : Lucie est une mère qui veut protéger son enfant mais aime toujours son mari ; Elsa est une policière qui défend les enfants mais ferme les yeux sur son père malade qui harcèle sexuellement son infirmière. À partir de là, les seules émotions mises en scène sont la colère et les larmes, le climax étant une Léa Seydoux en pleurs dans sa baignoire, lavant le corps de son enfant. Trop, c’est trop. Toujours dans cette volonté de passer des messages, les dialogues du film utilisent trois langues : l’allemand, le français et l’anglais. Les protagonistes passent de l’une à l’autre comme autant de tentatives d’échappatoire à des actes qu’aucune langue ne peut tolérer. Paradoxalement, le personnage le plus crédible est celui du père, Laurence Rupp, magistral. À la fois charmant et absolument répugnant, il donne au film tout son sens. Après une énième crise de larmes et une Catherine Deneuve qui semble elle-même ne pas croire à ce qu’elle dit, GENTLE MONSTRER se termine en laissant l’impression d’avoir contourné un sujet terrible et ne jamais l’avoir vraiment abordé.