Cannes 2026 : MINOTAURE

Avoir frôlé la mort en contractant une forme agressive du Covid n’a pas franchement calmé Andreï Zviaguintsev et neuf ans après son dernier film, FAUTE D’AMOUR, revient pour une nouvelle fois ausculter tout ce qui le révolte dans son pays. Il conte ainsi la vie bien rangée de Gleb, riche homme d’affaires de province, sa belle et grande maison d’architecte où il vit avec sa femme Galina et leur fils. Problème : un conflit avec la Géorgie met à mal son business et, cerise sur le gâteau, il est cocu. Et Zviaguintsev de dérouler alors un portrait à charge de ce qui ronge l’âme de son pays : une confiance en soi aveugle, très masculine, qui donne tous les droits – celui de faire la guerre et de mobiliser les populations, tout comme d’assurer sa place de mâle alpha par tous les moyens. Pour sa démonstration bien huilée, le cinéaste met en scène un protagoniste que l’on croit un tant soit peu moral lorsqu’il hésite à donner une liste de 14 de ses employés à envoyer au recrutement militaire, mais qui se révèle très vite sans foi ni loi, sans remords ni regrets, rongé par son délire de puissance et un aplomb que rien ne vient ébranler – surtout pas la justice. Un portrait véhément donc, dont on mesure évidemment à quel point il est animé d’une rage sincère mais qui s’appuie sur un récit inintéressant d’adultère, aux rouages éculés, qui ne cesse d’appuyer son propos maladroitement, jusqu’à cette scène finale direction la Crète, histoire que l’on n’oublie pas de faire le lien avec le titre du film, puisque, dans la mythologie, le roi d’Athènes fournissait… 14 enfants au Minotaure pour qu’il les dévore. Lourd.