Cannes 2026 : FULL PHIL

Parce qu’il prend toujours et avec élégance l’apparence d’une farce, le cinéma de Dupieux est trop souvent cantonné à son « geste » et moins à ce qu’il raconte. Pourtant, le réalisateur a décidément vraiment l’art et la manière de faire des films singuliers et de dire singulièrement des choses qui nous concernent. Peut-être, en préambule, mettons les choses au clair : radical, parfois même mal-aimable et surtout malaisant, FULL PHIL ne sera pas le film de Quentin Dupieux qui fera changer d’avis les frileux. Et tant mieux. Car, dans la veine de l’extraordinaire et glaçant ACCIDENT DE PIANO, le cinéaste met son univers qui déraille pile dans le viseur de notre époque. Comme une loupe grossissante et joyeusement déformante, ce nouvel opus regarde les vieux hommes tomber et raconte avec jubilation comment le monde a changé. Patriarche à la vulgarité et au sans-gêne tout américain, Phil ne comprend plus le monde. Dans la chambre de son palace parisien, lui ne rêve que d’hygiène parfaite et de retrouvailles épanouies avec sa grande fille. Sauf que dès le début, tout déconne. Les toilettes se bouchent et elle, plongée dans une série Z, n’a vraiment pas envie de jouer la fifille à son papa. Et tandis que sur l’écran de son ordinateur, deux savant fous qui se croient tout-puissants décident de jouer les docteurs Frankenstein, elle, mange tout ce qui lui tombe sous la main. Leitmotiv volontairement écœurant, cet appétit vorace de Kristen Stewart fait dérailler petit à petit FULL PHIL vers l’horreur la plus folle. L’actrice, jamais aussi géniale que lorsque, comme ici, elle peut laisser libre court à son ironie et à sa justesse punk, livre une performance ahurissante. Face à elle, Woody Harrelson campe un Phil qui s’agace tandis que tout se ligue contre lui. Prenant avec un malin plaisir l’expression « ça me gonfle » au premier degré, le film confronte l’omnipotence de cet Américain tonitruant à la réalité d’une époque et d’une société qui ne se laissent plus impressionner – idée incarnée notamment par une Charlotte Lebon suspicieuse. Tandis que la conversation entre père et fille n’est plus possible, tandis que nos scientifiques tarés paient enfin la cruauté de leur fausse prépotence, FULL PHIL éclate dans une fureur graphique, aussi jouissive que terrible. Comme si Dupieux actait la fin nécessaire d’un monde riche blanc, dominant, sans savoir vraiment ce qui arrivera derrière. Plus que jamais les cauchemars de son cinéma mettent en images ce que les mots n’arrivent plus à attraper, la sensation d’une époque, le sentiment d’un monde monstrueux.