LE CRI DES GARDES

Tiré d’une pièce de Bernard-Marie Koltès, LE CRI DES GARDES a gardé les stigmates du théâtre, dans les dialogues parfois déclamatifs, dans une géospatialisation fabriquée – le son ne voyage pas naturellement dans l’espace donné et certains dialogues, à portée d’oreille d’un personnage, peuvent ne pas être entendus –, dans l’unité de temps. Le film se déroule en effet sur une nuit, après « le décès accidentel » d’un ouvrier sur un grand chantier en Afrique de l’Ouest. Le soir, derrière les grilles, son frère (Isaach de Bankolé) réclame le corps et refuse de partir, mais le patron (Matt Dillon) gagne du temps, notamment parce qu’il attend sa femme qu’un jeune ingénieur, grossier et imprévisible, est allé chercher à l’aéroport. La vérité se dévoile petit à petit sous le coup de l’alcool, de la fièvre et de la colère ; le portrait d’un racisme structurel se fait jour. Le pur film de cinéma et le dispositif théorique cohabitent à merveille dans ce CRI DES GARDES anxiogène à souhait.