POSSIBLE LOVE

C’est un mystère, la fascination qu’exerce POSSIBLE LOVE sur le spectateur, cette tension lente et languide, cette impression que quelque chose cloche dans toute cette comédie. L’expérience pensée par Lee Chang-dong et son coscénariste Oh Jung-mi (déjà à l’œuvre pour BURNING et ce n’est pas un hasard) vaut celle d’un scientifique qui observerait sa boîte de Petri gagnée progressivement par la pourriture. D’un côté, Mi-ok et son mari Ho-seok ; on les rencontre au détour d’une cérémonie funéraire. Encore un ancien ouvrier qui s’est suicidé ; depuis les licenciements massifs qui ont touché l’entreprise, ceux qui avaient perdu leur travail étaient appelés les Morts. Ho-seok, lui aussi, est « mort ». Les grèves, les manifestations, ont échoué. Aux funérailles, Mi-ok et Ho-seok croisent l’objectif de Lee Ye-ji, qui réalise un documentaire sur les ouvriers licenciés. Elle filme leur dispute, intrusive. Bientôt, elle sera rejointe par son mari, Sang-woo, bel homme, voiture de luxe, bien habillé. Le projet de cinéma-vérité rapproche Ye-ji et Mi-ok mais derrière cela, se joue très vite autre chose. Chez la réalisatrice, un intérêt honnête pour les classes populaires qui conjure l’histoire familiale et un père qu’elle imagine ouvrier mais qui était « un patron, détestant les grèves et les syndicats », et surtout l’envie d’un peu de profondeur dans une vie facile ; chez Mi-ok, l’opportunité de vider son sac et le besoin d’attention. Ye-ji se met à tout mélanger, professionnel et personnel, quand elle organise des dîners à quatre et des vacances dans leur résidence secondaire. Voyons-voir si l’amour et l’amitié sont perméables à la lutte des classes. Ce serait hilarant si ce n’est pas si tragiquement réaliste – et pour décrire les riches, Lee Chang-dong ne manque pas d’humour : entre une cuisinière chinoise, un homme à tout faire qui répond aux coups de sifflets, une plage privée et un goût pour l’oisiveté, Ye-ji et Sang-woo sont, à l’instar de Ben dans BURNING, les prototypes d’une classe riche et déconnectée dont on soupçonne que l’intérêt pour autrui n’est qu’une forme de prédation ; Mi-ok, elle, un peu comme Hae-mi dans BURNING, admire et convoite sans voir qu’on la chosifie comme un objet d’exotisme ; Ho-seok, lui, c’est l’homme écrasé par le système, le bout du bout de la chaîne alimentaire capitaliste, une sorte d’objet de curiosité pour les lubies prolétaires de Ye-ji. Il n’est plus question de rapport d’argent dans le huis-clos terrible de Lee Chang-dong, mais de qui tire les ficelles du pouvoir (et du sexe !) et qui est la marionnette. Cette colère devant les inégalités bouillonne dans POSSIBLE LOVE, ce film qui n’élève jamais la voix ni n’appuie ses effets. La nuance des performances, la subtilité de l’écriture : c’est tout un nouveau rapport au monde capitaliste qui se joue ici sans avoir l’air d’y toucher. Un très grand film pour tout comprendre, ou presque.