DEUX SŒURS

Pansy a peur de tout, un bruit d’oiseau la fait sursauter. Dévitalisée et silencieuse, sa maison pourrait être un logement témoin. Pansy est exécrable. Avec son fils, son mari, sa dentiste, les gens au supermarché. Pansy trouve le monde idiot, ceux qui l’habitent franchement impolis – ô ! ironie. Alors Pansy fulmine, critique, crie, râle. Pourquoi ne peut-elle pas aimer la vie ? Elle-même ne le sait pas. Il faut être un sacrément fin observateur de la condition humaine pour écrire et regarder un tel personnage sans le caricaturer ni le blâmer. Il faut être une plus grande actrice encore pour nous la faire aimer. Près de trente ans après le chef-d’œuvre SECRETS ET MENSONGES, Mike Leigh et Marianne Jean-Baptiste se retrouvent dans DEUX SŒURS, formidable chronique d’une vie qu’on ne vit pas, passée inlassablement à ruminer les regrets, les rancœurs, les fautes des autres, à éviter soigneusement tout chaos de peur de ne pas s’en relever. DEUX SŒURS car, face à Pansy, Mike Leigh place Chantelle, tout aussi remarquablement interprétée par Michele Austin à l’exact opposé du spectre – cette sœur-là est rieuse, compréhensive, ouverte ; dans son appartement en joyeux bordel s’épanouissent ses deux filles et ses nombreuses plantes vertes. Schématique ? Sur le papier, sans doute. Mais à l’image, ce que ces deux actrices accomplissent scène après scène, tant dans la comédie que la tragédie, révèle des trésors de nuances où apparaissent des situations et des émotions que chacun a traversées, traverse ou traversera. Même dans l’excès et l’outrance, DEUX SŒURS apparaît d’une justesse inébranlable : les colères de Pansy sont, au départ, à hurler de rire, tant elle se permet ce que la bienséance nous prive de faire ou de dire, tant son regard sur le monde apparaît absurdement jusqu’au-boutiste et, dans le même temps, absolument révélateur d’angoisses très actuelles – notamment depuis le Covid. Une tristesse infinie parcourt le monde que met en scène Mike Leigh. Bien que baignée dans un joli soleil printanier – il s’agit du dernier film de son chef opérateur Dick Pope, décédé fin 2024 –, cette époque a sombré dans la folie : impossible de se parler, de comprendre les prérogatives de l’autre, de s’affirmer sans blesser. Sans jamais oblitérer totalement la spécificité de ses personnages – on soupçonne ainsi que, derrière la paranoïa de Pansy se cachent des blessures dues au racisme –, Mike Leigh tire de la mise en parallèle de ces deux sœurs et de leur entourage respectif un portrait exhaustif et universel de notre humanité commune. Bien qu’on ait de plus en plus de mal à la partager.